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    陈先发在短诗《在上游》中写道:“如果途径安徽的河水,慢一点,再慢一点。如果下游消逝的/必将重逢在上游。如果日渐枯竭的故乡,不再被反复修改/那些被擦掉的浮云,会从纸上,重新涌出/合拢在我的窗口:一个仅矮于天堂的窗口”。他抒发的是对“故乡”的复杂的个人情怀,但是具有普遍性,比这个普遍性更有穿透力的是词语:“修改”。20世纪中国文学里的“故乡”多指农村(乡村、乡土等),无论是在文化意义上,还是在物质意义上,的确被各种各样的东西“反复修改”。旷日持久地战争毁坏真的算不了什么:土地荒芜了,可以重新开垦,今年的麦苗跟去年一样;房子烧毁了,可以按照记忆再次搭建,燕子依旧可以找到栖居的房东。可是大规模的文化改造和政治试验呢?

    鲁迅、许杰、王鲁彦笔下的农村不同于废名、沈从文、萧乾笔下的农村,茅盾、叶紫、吴组缃笔下的农村不同于萧军、萧红、端木蕻良笔下的农村,赵树理、马烽笔下的农村不同于丁玲、周立波笔下的农村,更不同于浩然笔下的农村。

  

 

 
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daojun1973

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